BPM 측정기로 귀로 템포 재기

두드릴 때마다 시각이 기록되고, 이웃한 탭 사이의 간격이 원시 측정값이 됩니다. 두 번이면 숫자는 나오지만 크게 흔들립니다. 네 번째에서 자리를 잡고, 계속 두드릴수록 좁혀집니다.

모든 간격을 그대로 평균하지 않고, 정렬해서 가장 긴 것과 가장 짧은 것을 하나씩 버린 뒤 남은 값을 평균합니다. 손으로 두드린 값이 쓸 만해지는 건 바로 이 한 가지 덕분입니다. 첫 탭은 거의 항상 조금 어긋나고, 대부분은 중간에 한 박을 빼먹거나 겹칩니다. 단순 평균이면 튀는 간격 하나가 전체를 끌고 가지만, 잘라낸 평균은 그걸 흡수합니다.

시각은 벽시계가 아니라 단조 증가 시계에서 가져옵니다. 도중에 시스템 시간이 보정돼도 측정이 망가지지 않습니다. 3초 넘게 쉬면 다음 탭부터 다시 재기 시작하므로, 아주 느린 한 박으로 기록되는 일이 없습니다.

측정값이 어떤 고전 템포 구간에 드는지도 표시합니다. 가장 느린 라르고부터 걷는 속도쯤인 안단테를 지나 가장 빠른 프레스토까지입니다. 이 용어들은 메트로놈보다 오래됐고 애초에 정밀하지 않으니, 정의가 아니라 방향 감각으로 받아들이세요.

실무에서는 몇 개의 기준점만 기억해도 충분합니다. 팝과 록 대부분은 100에서 130 사이입니다. 하우스와 댄스 음악은 120에서 128에 몰려 있습니다. 힙합은 80에서 100이 흔하지만 하프타임 느낌 때문에 그 두 배로 세기도 합니다. 드럼앤베이스는 165에서 175입니다. 발라드는 60대와 70대에 자주 놓입니다.

예상한 값의 정확히 절반이나 두 배가 나왔다면, 잘못 쟀다기보다 다른 분할을 두드렸을 가능성이 거의 확실합니다.

디제이는 들릴 만큼 속도를 바꾸지 않고 두 곡을 비트매치할 수 있는지 판단합니다. 제작자는 레퍼런스를 불러오기 전에 프로젝트 템포를 정해 격자를 자료에 맞춥니다. 춤 강사는 안무 카운트에 맞는 음악을 고릅니다. 악기를 연습하는 사람은 짐작이 아니라 녹음의 실제 템포로 메트로놈을 맞춘 뒤 더 느린 속도부터 올려 갑니다.

음악에 맞춰 영상을 자르는 사람은 BPM으로 프레임 단위 박 위치를 계산합니다. 120 BPM이면 0.5초마다 한 박이고, 초당 30프레임이면 15프레임마다입니다.

위의 어떤 용도도 소수점 셋째 자리까지는 필요 없습니다. 1~2 BPM 오차면 충분하고, 고르게 네 번 두드리면 바로 그 정확도가 나옵니다.