スローリバーブ加工：曲を遅く、空間を深く

速度は再生倍率を 50 から 120 パーセントの間で決めます。85 パーセントまで落とすのがこの手法の定番で、70 パーセントを下回るとたいていの曲はにじみ始めます。倍率は再生に対して効き、リサンプリングではないため、遅くすると同時に音程も下がります。この連動こそがこの加工の音であり、回避すべき副作用ではありません。

リバーブ量はドライ音と残響音の比率で、ゼロから全ウェットまで動きます。25 から 35 パーセントあたりが多くのスローリバーブ版の落ち着く場所です。曲を空間に置くには十分で、アタックを失うほどではありません。

残響の長さは減衰にかかる時間を五分の一秒から六秒の間で決めます。短い残響は小さな部屋、長いものはホールや聖堂として聞こえます。書き出しでは残響の長さを出力時間に足すので、最後の減衰が途中で切れることはありません。

リバーブは畳み込み方式です。ドライ音をインパルス応答と畳み込みます。インパルス応答とは、ある空間が一発の短い音にどう答えるかを記録した音声です。畳み込みは、リバーブをディレイの連なりではなく実在の場所のように聞かせる仕組みそのものです。

この道具はインパルス応答のファイルを同梱せず、指数的に減衰するノイズからその場で合成します。減衰曲線は 2.5 乗です。この指数は見た目以上に効きます。線形減衰は人工的に聞こえ、これより急な曲線は部屋らしく響く前に消えてしまいます。2.5 乗は中規模ホールに近いところへ落ち、しかも一メガバイトの音声を先にダウンロードする必要がありません。

実録のインパルス応答と比べた代償は個性です。本物のホールには特定の時刻に届く初期反射があり、残響が減衰するにつれて周波数特性も変わります。合成ノイズは滑らかで、場所の匂いがありません。この様式では、その中立さはふつう利点になります。欲しいのは特定の部屋ではなく空間そのものだからです。

もともと空間のある素材がこの加工をよく受けます。バラード、アンビエント、伸びたパッドや歌のラインがあるものです。密度が高く音圧を詰めたマスターには残響の尾が座る隙間が少なく、そうした曲で量を四割あたりより上げると、たいていリズムを埋めるだけになります。

期待を外しやすい設定が二つあります。六割を下回る極端な低速は単純な倍率変更の限界を露呈させ、シンバルは水音になり子音はにじみます。そして速い曲に長い残響を掛けると隣り合う拍が重なり、空気感ではなく濁りとして聞こえます。

ファイルは十分までです。デコードした音声と書き出し結果が同時にメモリを占めるためで、長いファイルはメモリの少ない端末では失敗することがあり、ノートパソコンなら気づかずに処理します。