مولّد كلمات أغانٍ بالذكاء الاصطناعي ببنية مقاطع

يعود الناتج موسومًا: كوبليه أول، لازمة، كوبليه ثانٍ، قنطرة، وهكذا. وهذه الوسوم ليست زينة، بل هي ما يدلّك على أن للكلمات شكلًا فعلًا، وهي أول ما يقرؤه المغنّي أو المنتج.

ووظيفة اللازمة غير وظيفة الكوبليه. فالكوبليهات تحمل السرد وتتبدّل في كل مرّة، أما اللازمة فتتكرّر، ولذا ينبغي لسطورها أن تصمد بعد أربع سماعات وتظلّ تصيب. وطلب البنية من البداية يعطي كلمات تتمايز فيها هذه الأدوار، بدل أربعة مقاطع تبدو كلّها كوبليهات.

والبنية الافتراضية كوبليهان ولازمة متكرّرة وقنطرة، وهي أشيع شكل في الموسيقى الشائعة وأسهلها اختصارًا. فإن أردت غير ذلك — تمهيدًا للّازمة، أو بلا قنطرة، أو سطرًا افتتاحيًا — فقل ذلك، لأن البنية التي تطلبها هي البنية التي تحصل عليها.

عامل الناتج بوصفه مادّة خامًا. فالنافع فيه عادةً سطر أو سطران قويّان وبنية تؤدّي وظيفتها، والضعيف عادةً سطور حشو لم تُوضع إلا لإتمام قافية. والاحتفاظ بثلث الكلمات المولَّدة وإعادة كتابة الباقي نتيجة طبيعية لا إخفاق.

وثمّة ضعفان يظهران باطّراد. أوّلهما أن القافية تقود المعنى أحيانًا بدل العكس، فيخرج سطر يستقيم نطقًا ولا يقول شيئًا. وثانيهما أن عدد المقاطع الصوتية بين السطور المتوازية كثيرًا ما يكون متفاوتًا، وهو ما لا يتبيّن إلا حين تحاول غناءها على لحن.

وكلاهما سهل التصحيح باليد وعسير على النموذج أن يصيبه دون توجيه، لأن الحكم فيهما لا يمكن بغير لحن في الذهن. فإن كان لديك لحن أصلًا فعُدّ مقاطع السطر الذي تحتاجه واطلب ذلك الطول صراحةً.

الكلمات المولَّدة مسوّدة لك أن تستعملها وتعدّلها وتنشرها. وما لا تقدر عليه هذه الأداة هو التحقّق ممّا إذا كان سطر يشبه أغنيةً قائمة، والشبه هو بالضبط ما يصنع المشكلة. فإن بدا لك سطر مألوفًا فابحث عنه قبل النشر.

ولا تطلب كلمات بصوت فنان بعينه ولا على أسلوب أغنية بذاتها. فإلى جانب المخاطر الحقوقية، تخرج الكتابة أسوأ: فمحاكاة أسطوانة بعينها تجرّ الناتج إلى كليشيهات تلك الأسطوانة لا إلى شيء يخصّك أنت.

وإن انتهى نصّ مولَّد إلى إصدار تجاري فعامله كما تعامل أي كتابة مشتركة، واحتفظ بسجلّ لما غيّرته. وهذا أهمّ عمليًا منه قانونيًا، ليوم يسألك فيه أحدهم من كتب أي سطر.