مولّد MIDI بالذكاء الاصطناعي للعبارات القصيرة

المخرَج ملف MIDI قياسي: أرقام نغمات ومواضع وأطوال. لا صوت فيه البتّة. وفتحه في برنامج إنتاج يجعله يُعزف بالآلة التي تشير إليها المسار، وهذا هو المقصود كلّه: العبارة نفسها تصير بيانو أو لحنًا على مركّب أو مجموعة وتريات، بحسب ما تسنده إليها.

ويعني ذلك أيضًا أنها وحدها لا تُصدر شيئًا. فإن كنت تنتظر حلقة جاهزة تضعها تحت مقطع مصوّر، فصيغة MIDI ليست المطلوبة، والمطلوب هو مولّد الموسيقى في هذا الموقع.

أطوال العبارات أربعة أو ثمانية أو ستة عشر موزورة على إيقاع أربعة أرباع. وهذا قيد مقصود: ما يُصنع هنا لبنات تُكرَّر وتُنقل إلى مقام آخر وتُعدَّل، لا توزيعات مكتملة. وطلب بنية أغنية كاملة من نموذج لغوي يعطي شيئًا أقل تماسكًا بكثير من عبارة قصيرة.

النموذج اللغوي حين يولّد نغمات يُحسن البقاء داخل المقام وصناعة إيقاع معقول، ويضعف في البنية الممتدّة. وضمن أربعة أو ثمانية موازير يكفي ذلك عادةً. أما عند ستة عشر موزورة فيكثر أن يأتيك شيء يسبح بلا وجهة بدل أن يتطوّر، وهذا هو السبب الأول للبدء بالقصير.

توقّع أن تعدّل. وأشيع تصحيحين إزاحةُ نغمة أو اثنتين وقعتا في موضع غير مريح، وتقصيرُ النغمة الأخيرة كي تتكرّر العبارة نظيفة. وكلاهما عمل ثوانٍ في محرّر لفّة البيانو، ولا يعني أيّهما أن التوليد أخفق.

وتختلف النتائج بين محاولة وأخرى حتى مع الإعدادات نفسها، وهذا نفعٌ لا عيب: التوليد ثلاث مرّات واختيار الأفضل أسرع من محاولة وصف ما تريده بالكلمات وصفًا دقيقًا.

كسر الصفحة البيضاء هو السبب الأشيع. فعبارة مولَّدة في المقام الذي تشتغل عليه تمنحك ما تتفاعل معه، والتفاعل أيسر عادةً من الابتداء. وأكثر الناس يُبقون شذرة ويعيدون كتابة ما سواها.

ويستعمله المنتجون للأدوار الخارجة عن آلتهم. فعازف القيثارة الذي لا يفكّر بتوزيعات لوحة المفاتيح يولّد فراشًا من الأكورد، ومن يكتب الأكورد بيسر ويتعثّر في الباس يولّد خطًّا ثم يبسّطه.

ومن يتعلّم النظرية يتّخذه مثالًا محلولًا: يولّد تتابعًا في مقام، وينظر أي درجات استعمل، ثم يقابل ذلك بما كان يتوقّعه. ولأن المخرَج نغمات لا صوت، تُرى الإجابة مباشرةً دون حاجة إلى تدوينها سمعًا.

وإن كان ما بين يديك صوتًا لا وصفًا مكتوبًا، فأداة تحويل الصوت إلى MIDI في هذا الموقع تدوّن تسجيلًا موجودًا، وهي الطريق الأقصر حين تعرف سلفًا كيف ينبغي أن يمضي الدور.