يبني المحلّل متجه لون النغمة: يقيس مقدار الطاقة على كل واحدة من درجات الصوت الاثنتي عشرة عبر خمس أوكتافات، فيجمع كل دو في خزانة واحدة، وكل دو الحادة في التالية، وهكذا. والناتج صورة لتوزّع النغمات التي يتكئ عليها المقطع فعلاً، مهما كانت الأوكتاف التي عُزفت فيها.
كاشف المقام وسرعة BPM لأي ملف صوتي
ارفع ملفاً صوتياً لتقرأ مقامه وسرعته. يجري التحليل داخل متصفحك فلا يُرسل شيء إلى الخارج ولا تُستهلك أرصدة، ويظهر معه مقدار الثقة في النتيجة.
اختر مقطعاً لتحصل على مقامه ونوعه وسرعته في مرور واحد. كل الحساب يجري على جهازك، فلا يغادره الملف ولا حاجة لانتظار أي رفع.
MP3 أو WAV أو M4A أو OGG · حتى 10 دقائق · لا يغادر جهازك
01
كيف يُستخرج المقام
ثم يُقارَن هذا التوزّع بأربعة وعشرين قالباً من قوالب Krumhansl و Schmuckler: ترجيح كبير وآخر صغير لكل من الدرجات الأساسية الاثنتي عشرة المحتملة. وهذه القوالب مستخرجة من تجارب سماعية، وتُرمّز قوة الإحساس بكل درجة داخل مقام معين. ويفوز القالب الأعلى ارتباطاً، فيصبح معامل ارتباطه رقم الثقة الظاهر بجانب النتيجة.
وقد تُجنّبت عن قصد الطريقة الساذجة القائمة على البحث عن أعلى نغمة وتسميتها درجة أساسية. فأعلى درجة في المزيج تكون عادةً نغمة باس على ضربة قوية، وهي كثيراً ما تكون الخامسة أو الثالثة لا الأصل. ومقارنة التوزّع كاملاً بشكل معروف أمتن بكثير.
02
كيف تُستخرج السرعة
تأتي السرعة من إشارة أخرى. يقطّع المحلّل الصوت إلى إطارات قصيرة، ويقيس طاقة كل إطار، ولا يبقي إلا الارتفاعات، أي اللحظات التي تقفز فيها الطاقة، وهي مواضع بدء النغمات وضربات الطبل. ولا يسهم الصوت الممتد بشيء، وهذا هو المطلوب تماماً، لأن الطبقة الممتدة لا تحمل إيقاعاً.
ثم يُعرَّض منحنى شدة النطقات للارتباط الذاتي: يُقارن المنحنى بنسخ مؤخَّرة من نفسه، والتأخير الذي يعطي أقوى تطابق هو دور الضربة. وقصر البحث بين ستين ومئتي نبضة في الدقيقة يُبقي النتيجة في نطاق معقول موسيقياً.
وللارتباط الذاتي عادة معروفة: يتعلق بالقدر نفسه بنصف السرعة الحقيقية أو بضعفها، لأن النمط الذي يتكرر كل ضربة يتكرر كذلك كل ضربتين. وتُطوى النتيجة إلى نطاق سبعين إلى مئة وثمانين، وهو صحيح للغالبية الساحقة من التسجيلات، لكنه يعطي أحياناً نصف قيمة مقطع سريع جداً.
03
كيف تقرأ رقم الثقة
رقم الثقة هو الارتباط بين توزّع درجات مقطعك والقالب الفائز. فما فوق سبعين بالمئة تقريباً يكون المقام صحيحاً شبه يقيناً. وبين خمسين وسبعين يكون صحيحاً على الأرجح، لكن يستحق المقارنة بالأكوردات التي تسمعها. وما دون خمسين بالمئة فتعامل معه كتخمين.
وانخفاض الثقة معلومة لا فشل. فبعض الموسيقى بلا مقام واحد أصلاً: الكتابة اللامقامية، والجاز الكثيف اللوني، والقطع النمطية الواقعة بين مقام كبير ونظيره الصغير، والمقاطع التي تنتقل مقامياً في منتصفها. وكلها تنتج توزّعاً مسطحاً لا يطابق شيئاً بقوة. والمواد الإيقاعية الخالصة لا تكاد تحمل مضموناً نغمياً يمكن تحليله.
والمقام الكبير ونظيره الصغير يتشاركان النغمات السبع كلها، فيخرج توزّعهما شديد التشابه. وعند ثقة متوسطة يكون أشيع خطأ هو الإبلاغ عن لا الصغير لقطعة في دو الكبير، أو العكس. والاستماع إلى النغمة التي يستقر عليها المقطع يحسم الأمر في ثوانٍ.
04
ما يصعّب التحليل
أفضل ما يُحلَّل هو التسجيلات النظيفة للآلات التوافقية. قطعة لبيانو منفرد، أغنية تقودها الغيتار، توزيع للوتريات، ومعظم إنتاجات البوب: كلها تعطي توزّعاً نغمياً واضحاً ومنحنى نطقات مستقراً.
وأربعة أمور تُسيء النتيجة. التشويه القوي يبثّ الطاقة في الطيف كله فتتداخل درجات الصوت بعضها في بعض. والمزيج الشديد الكثافة يراكم من النغمات المتزامنة قدراً يمنع أي درجة أساسية من البروز. والأداء المتغيّر السرعة أو الحر يهدم افتراض انتظام دور الضربة. والإنتاج ذو الضغط الجانبي أو البوابة الشديدة قد يخلق نطقات حيث لا نغمات، فيجذب تقدير السرعة بعيداً.
ويقرأ المحلّل ثلاثين ثانية من وسط الملف لا المقطع كاملاً، لأن المقدمات كثيراً ما تكون طبقة خفيفة أو صمتاً ولا تخبرك بالكثير عن القطعة. وإذا تغيّر المقام أو السرعة بين الأجزاء، فاقتطع الملف وحلّل كل جزء على حدة.
05
فيم يُستخدم المقام والسرعة
يستخدم منسّقو الأغاني الاثنين لتخطيط الانتقالات. فتطابق السرعة هو ما يجعل مطابقة الإيقاع ممكنة، وتطابق المقامات أو تقاربها هو ما يمنع التراكب من التنافر. والمقاطع المتباعدة بخامسة، أو مقام كبير مع نظيره الصغير، تتجاور عادةً جيداً.
ومن يقتطع حلقة صوتية يحتاج المقام لنقلها إلى مشروعه، ويحتاج السرعة لمدّها على الشبكة. والخطأ بنصف درجة أو ببضع نبضات يُسمع فوراً في مقتطع ممتد.
ويستخدم المغنون المقام لمعرفة ما إذا كانت الأغنية تقع في مدى أصواتهم قبل الالتزام بها، ولتحديد مقدار النقل إن لم تكن كذلك. ويستخرج عازفو الغيتار منه موضع الكابو. ومن يرتّب قائمة العزف يستخدم السرعة لتوزيع إيقاع الأمسية، والمقامات لتجنّب أغنيتين متتاليتين في المقام نفسه.
وإن أردت السرعة ولا ملف لديك لتحليله، كأن يكون المقطع يُشغَّل في الطرف الآخر من الغرفة أو تعزفه فرقة حياً، فأداة قياس BPM بالنقر تقيسها من نقراتك أنت.
06
أسئلة عن المقام وسرعة BPM
هل يُرفع ملفي؟
لا. يعمل التحليل داخل متصفحك ويُقرأ الملف من جهازك مباشرة. ولا يُرسل شيء إلى خادم، ولهذا أيضاً لا يوجد شريط رفع ولا استهلاك للأرصدة.
لماذا يظهر المقام الصغير النظير بدل الكبير؟
المقام الكبير ونظيره الصغير يحتويان النغمات السبع نفسها بالضبط، فيبدو توزّعهما النغمي متطابقاً تقريباً. وهذا أرجح خطأ عند ثقة متوسطة. استمع إلى نغمة الاستقرار.
لماذا جاءت السرعة نصف ما توقعت بالضبط؟
الارتباط الذاتي يتعلق بالأنماط المتكررة، والنمط العائد كل ضربة يعود كذلك كل ضربتين. وتُطوى النتيجة إلى نطاق شائع، فينصّف ذلك أحياناً مواد سريعة فعلاً.
هل يمكن تحليل حلقة طبول؟
ستخرج السرعة صحيحة عادةً. أما المقام فلا، لأن الإيقاعات تحمل مضموناً نغمياً مستقراً ضئيلاً: توقّع رقم ثقة منخفضاً، وهو تحديداً ما تنبّهك به الأداة.
هل يتعامل مع مقطع يتغير مقامه؟
ليس في مرور واحد. فهو يُبلّغ عن مقام واحد للنافذة المحلَّلة كلها. اقتطع الملف إلى أجزاء وحلّل كل جزء منفرداً.
أي جزء من الملف يُحلَّل؟
ثلاثون ثانية من الوسط. فالمقدمات كثيراً ما تكون خفيفة أو صامتة وتُحرّف التوزّع، لذا يُستخدم الجزء الأكثف والأكثر تمثيلاً في توزيع معتاد.
ما الصيغ المدعومة؟
MP3 و WAV و M4A و OGG حتى عشر دقائق. وكل ما يستطيع متصفحك فك ترميزه يعمل؛ والملفات الأطول اقتطعها أولاً.