La vitesse fixe le taux de lecture entre 50 et 120 pour cent. Descendre à 85 pour cent correspond au réglage slowed habituel ; en dessous d’environ 70 pour cent, la plupart des morceaux commencent à baver. Comme la variation porte sur la lecture et non sur un rééchantillonnage, ralentir le morceau abaisse aussi sa hauteur. Ce couplage est précisément le son recherché, pas un défaut à contourner.
Créateur de slowed and reverb pour n’importe quel morceau
Transformez un morceau en version slowed and reverb. Vitesse, dosage de réverbération et longueur de queue réglables, rendu local, aucun envoi.
Choisissez un morceau, décidez à quel point le ralentir et dans quelle pièce le placer, écoutez le résultat, puis téléchargez. Tout est calculé sur votre appareil : rien n’est envoyé et rien n’est débité.
MP3, WAV, M4A ou OGG · 10 minutes max · reste sur votre appareil
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Ce que règlent les trois curseurs
Le dosage de réverbération règle l’équilibre entre le signal sec et le signal réverbéré, de zéro à totalement mouillé. La plupart des montages slowed and reverb se situent entre 25 et 35 pour cent : assez pour inscrire le morceau dans une pièce, pas assez pour noyer les transitoires.
La longueur de queue détermine la durée de décroissance de la réverbération, d’un cinquième de seconde à six secondes. Les queues courtes évoquent une petite pièce, les longues une salle ou une cathédrale. Le rendu ajoute cette durée à la fin du fichier, pour que la dernière décroissance ne soit pas coupée en plein milieu.
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Pourquoi ralentir fait aussi baisser la hauteur
Il existe deux façons de faire jouer un son plus lentement. L’étirement temporel conserve la hauteur et reconstruit le rythme avec un vocodeur de phase : c’est ce qu’il faut pour caler une boucle sur le tempo d’un projet. Changer le taux de lecture ralentit la forme d’onde elle-même, ce qui étire chaque longueur d’onde et fait donc descendre la hauteur, exactement comme un magnétophone ralenti.
Cet outil emploie délibérément la seconde méthode. Le son slowed and reverb est né de gens qui passaient disques et fichiers plus lentement qu’ils n’avaient été gravés, et la hauteur abaissée est indissociable du résultat. Un étirement à hauteur conservée à 85 pour cent donne l’impression d’une interprétation lente ; un changement de taux à 85 pour cent donne le montage dont tout le monde parle.
En pratique, une voix descend d’environ trois demi-tons à 85 pour cent, et d’un peu plus de cinq à 70 pour cent. Si vous comptiez chanter ou jouer par-dessus, déterminez d’abord la nouvelle tonalité : le détecteur de tonalité et de tempo de ce site lit l’original à partir du même fichier.
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Comment la réverbération est fabriquée
La réverbération fonctionne par convolution : le signal sec est convolué avec une réponse impulsionnelle, c’est-à-dire l’enregistrement de la manière dont un lieu répond à un son bref et sec. C’est la convolution qui fait qu’une réverbération sonne comme un endroit réel plutôt que comme une succession de délais.
Plutôt que de livrer des fichiers de réponse impulsionnelle, l’outil en synthétise une à la volée à partir d’un bruit à décroissance exponentielle, la courbe étant élevée à la puissance 2,5. Cet exposant compte plus qu’il n’y paraît : une décroissance linéaire sonne artificiel, tandis qu’une courbe plus raide s’éteint trop vite pour évoquer une pièce. Le résultat approche une salle de taille moyenne sans imposer le téléchargement préalable d’un mégaoctet d’audio.
Ce que l’on perd par rapport à une réponse impulsionnelle enregistrée, c’est le caractère. Une vraie salle produit des premières réflexions à des instants précis et une réponse en fréquence qui évolue pendant la décroissance ; un bruit synthétisé est lisse et sans lieu. Pour ce style, cette neutralité est le plus souvent un avantage, puisqu’il s’agit d’espace plutôt que d’une pièce particulière.
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Écouter puis exporter
L’écoute calcule le fichier entier avant de le jouer : ce que vous entendez correspond exactement à ce que contiendra l’export, sans chemin temps réel distinct qui pourrait sonner autrement. Sur un morceau long, le calcul prend quelques secondes avant que la lecture démarre.
Chaque écoute repart de zéro, donc déplacer un curseur puis réécouter reflète toujours les réglages courants. La lecture s’arrête quand vous changez de fichier ou quittez la page, et le contexte audio est fermé plutôt que laissé actif en arrière-plan.
Le téléchargement est un WAV 16 bits à la fréquence d’échantillonnage de la source. Comme pour les autres outils du site, exporter en WAV évite une seconde passe de compression avec perte : convertissez une seule fois, à la fin, si vous avez besoin d’un fichier plus léger à partager.
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Ce qui marche et ce qui ne marche pas
Les morceaux qui contiennent déjà de l’espace supportent le mieux ce traitement : ballades, ambient, tout ce qui comporte une nappe tenue ou une ligne chantée. Les masters denses et forts laissent peu de place à une queue de réverbération, et pousser le dosage au-delà d’environ 40 pour cent y enterre surtout le rythme.
Deux réglages déçoivent régulièrement. Les vitesses très basses, sous 60 pour cent, exposent les limites d’un simple changement de taux : les cymbales deviennent des nappes de bruit et les consonnes s’étalent. Et les queues très longues sur un morceau rapide se superposent d’un temps à l’autre, ce qui donne de la bouillie plutôt que de l’atmosphère.
Les fichiers sont limités à dix minutes, parce que l’audio décodé et le rendu occupent la mémoire en même temps. Un fichier long peut échouer sur un téléphone peu doté là où un ordinateur portable le traite sans broncher.
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Questions sur le slowed and reverb
Mon fichier est-il envoyé quelque part ?
Non. Le décodage, le rendu et l’écoute se font dans votre navigateur, et le fichier est lu directement depuis votre appareil. Rien ne part vers un serveur, d’où l’absence de barre d’envoi et de coût en crédits.
Pourquoi le morceau sonne-t-il plus grave ?
Parce que le taux de lecture est modifié au lieu d’un étirement temporel, et c’est précisément ce qui produit ce son. À 85 pour cent, une voix descend d’environ trois demi-tons.
Puis-je ralentir sans changer la hauteur ?
Pas ici. Cela demande un vocodeur de phase et donne un autre effet : une interprétation lente plutôt qu’un montage slowed and reverb. Utilisez l’étirement temporel d’un DAW si c’est ce que vous cherchez.
Avec quels réglages commencer ?
Vitesse autour de 85 pour cent, réverbération autour de 30 pour cent, queue d’environ deux secondes. C’est proche de la convention du genre, et les trois se poussent facilement à partir de là.
Pourquoi le fichier exporté est-il plus long que l’original ?
Pour deux raisons : ralentir la lecture allonge la durée, et le rendu ajoute la queue de réverbération pour que la dernière décroissance ne soit pas tronquée.
Pourquoi le téléchargement est-il un WAV ?
Pour éviter une seconde génération de compression avec perte. S’il vous faut un fichier léger, convertissez le WAV une fois après l’export plutôt que d’encoder deux fois.
Est-ce que ça marche hors connexion ?
Oui, une fois la page chargée. Ni le rendu ni l’écoute n’ont besoin d’une connexion.