Генератор slowed and reverb для любого трека

Скорость задаёт темп воспроизведения в пределах от 50 до 120 процентов. Опустить её до 85 процентов — обычная настройка для этого жанра; ниже примерно 70 процентов большинство треков начинает смазываться. Поскольку изменение применяется к воспроизведению, а не к пересчёту частоты дискретизации, замедление трека заодно понижает его высоту. Эта связь и есть искомое звучание, а не побочный эффект, который надо обходить.

Доля реверберации — это баланс между сухим и обработанным сигналом, от полного отсутствия до полностью влажного звука. Большинство версий в этом жанре держится в диапазоне от 25 до 35 процентов: достаточно, чтобы поместить трек в помещение, но не настолько, чтобы потерять атаки.

Длина хвоста определяет, сколько времени реверберация затухает: от одной пятой секунды до шести секунд. Короткие хвосты читаются как небольшая комната, длинные — как зал или собор. При расчёте эта длительность добавляется в конец файла, чтобы последнее затухание не оборвалось на середине.

Реверберация здесь свёрточная: сухой сигнал свёртывается с импульсной характеристикой, то есть с записью того, как помещение отвечает на короткий резкий звук. Именно свёртка делает так, что реверберация звучит как настоящее место, а не как цепочка задержек.

Вместо того чтобы поставлять готовые файлы импульсных характеристик, инструмент синтезирует одну на лету из шума с экспоненциальным затуханием, возводя кривую затухания в степень 2,5. Этот показатель значит больше, чем кажется: линейное затухание звучит искусственно, а более крутая кривая обрывается слишком быстро, чтобы напоминать помещение. Результат близок к залу средних размеров и при этом не требует предварительно скачивать мегабайт звука.

По сравнению с записанной импульсной характеристикой теряется характер. Настоящий зал даёт ранние отражения в конкретные моменты и частотную характеристику, которая меняется по мере затухания хвоста; синтезированный шум гладкий и не привязан к месту. Для этого жанра такая нейтральность обычно скорее плюс, потому что речь идёт о пространстве вообще, а не о конкретном зале.

Лучше всего обработку принимает материал, в котором пространство уже есть: баллады, эмбиент, всё с тянущейся подкладкой или спетой линией. В плотных и громких мастерах хвосту реверберации почти негде разместиться, и доля выше примерно 40 процентов там в основном хоронит ритм.

Две настройки чаще всего разочаровывают. Очень низкие скорости, ниже 60 процентов, обнажают пределы простого изменения темпа: тарелки превращаются в шумовые пятна, а согласные смазываются. А очень длинные хвосты на быстром треке накладываются с доли на долю, и это читается как каша, а не как атмосфера.

Файлы ограничены десятью минутами, потому что декодированный звук и результат расчёта одновременно находятся в памяти. Длинный файл может не пройти на телефоне с небольшим объёмом памяти там, где ноутбук справится незаметно.

Отдельно стоит сказать про моно- и стереоматериал. Свёртка выполняется по каждому каналу отдельно, поэтому широкий стереомикс сохраняет свою панораму, а моноисточник так и останется по центру: реверберация не добавит ему ширины сама по себе. Если нужен более объёмный результат, лучше начинать с записи, в которой панорама уже есть.